重生之乘风而起第两千六百七百二十一章 絮叨

“是啊明明在纽约市里我们居然不知道肘子一来它就冒出来了！安先生说极致的艺术品自己会寻找主人现在我有点相信了。

”管舒宁也很无语：“大都市博物馆东方艺术部花了很大的精力想要购入一尊本朝的豇豆红苹果尊一直都没有这样的机会没想到就在我们眼皮底下就有真是太遗憾了。

” 翁万戈说道：“四十万美元就这么给出去了。

我现在反倒担心你的钱还够用吗？” “估价已经出来了？”周至又惊又喜：“这么快？！” “这得要感谢以钧多年的研究书目拟得非常清楚连同书册版样成色都描写的非常精细归档也很准确拿着书目‘按图索骥’才能这样迅速。

” “那这估价……” “除了陈洪绶《水浒博古叶子》暂时需要留用意外。

”翁以钧说道“这八十多种藏书包括《集韵》在内嘉德和佳士得给出的估价都在两百万美元以上。

” “叔父的意思是取个整就两百万美元吧。

肘子你觉得怎么样？” 这个估价远比周至预想的要低得多古籍既不同于字画又不同于瓷器这两样东西都是国外价高国内价低。

但是古籍却是反了过来除了一些出名的碑帖还有宋本这类大家都公认的好东西其余清刻本各家抄稿本在海外毕竟识货的人还是太少。

不说别的在周至看来这些珍贵的孤本密本等回到国内将研究价值发掘出来三五年内翻个倍都轻轻松松。

现在这个价格差不多只是其中十一种宋刻本、四种元刻本、十二种明刻本的价格而剩下二十六种清刻本和二十七种名家抄稿本就相当于是白送了。

“实在感谢万分感谢。

”周至郑重其事地对翁万戈和翁以钧鞠了一躬：“这个价格当真是友情价了除了感谢我没有任何意见。

” “那就赶紧干活吧！”翁万戈一指墙上几幅尚未补全的大画：“什么时候修好什么时候成交！” “嘿！大不了不睡了！”周至撸起袖子：“干！” …… “一说起修旧如新很多人就畏如蛇蝎认为一定会对画作造成破坏。

”周至一边细心修补着画作一边对对着自己拍摄的机组其实是对着将来镜头背后的观众们科普：“其实这是一个巨大的误区。

” “首先我们来说破坏这件事情大家看我现在修补是如何进行的就能够看出来下笔的地方其实是在后补的新纸上让它们能够与旧画连接在一起达到天衣无缝的效果。

” “不管是墨还是彩本身并没有落在原画上将来重做修裱的时候同样也只是去掉这些部分因此从构图上来说并没有增减改变原有画作的任何东西只是将原来断裂的画面和画意重新接续起来了而已。

” “解除了这个误会我们才能够开始讨论修旧如新的可能性。

” “第一步当然是将除了书画的其余装裱部分去除不管西方的油画还是东方的水墨画其实都是一样的；第二步则是去污这一步其实东西方也是相似的不过去污的手法因为画稿的材质所用的颜料的不同以及污染积累的方式损毁的方式不同会采取不同的方式。

” “与油画的颜料和纸张不同国画有一个好处就是所用的纸张或者绢帛其纤维亲水性很强因此细腻的颜料和炭墨粉末非常容易随着水介质被吸附深入到纸张当中两者融为一体创作完成以后再难以分开可以用水进行清洗。

” “在这个基础上所谓国画的装裱其实就是将装饰材料强化材料用粘合剂和作品粘连在一起而已。

” “这种粘合剂非常简单就是用稻米淀粉调和而成的米糊这是一种性能非常良好的水溶剂性能稳定粘合牢靠而且最大的一个好处就是能够轻松实现装裱过程的逆向操作只需要将作品重新用水浸泡粘合剂就会溶解实现所有材料的再度分离。

” “这无疑对画作的修复和重新装裱提供了极大的便利。

” “当然世事无绝对国画里青绿山水和工笔花鸟这两类画作它们的作画过程是通过一层矿彩一层矾胶一层矿彩一层矾胶堆叠起来的这样的手法又和西方的油画类似这种画作的最大问题就是和底稿材质的啮合程度不够在修复和重裱的过程当中很容易造成脱色。

” “所以对于这两类画作在清洗的时候需要更加的仔细需要将清洗和固色同步进行。

” “固色剂一般还是传统画作所用的胶矾不过古代中国画里使用的水溶胶有很多种每一位修裱大师都有其独门的配方。

” “最后就是修复了。

油画的修复一般是在油画背面加上衬材后再在表面加上一层透明的物质隔绝原作和空气之后再在这层透明物质上进行补色而中国画则是直接在衬材上补色这是最大的区别。

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