一年跑了208个龙套后她第174章 正片

一道平和的女声悠悠从画面中荡了出来。

语声琅琅娓娓道来。

“第一次见到哑婆的时候我才五岁。

“她穿着一件花花绿绿的衣服款式很特别。

从小到大我从来没见过这么好看的衣服。

“我拉着我妈的手指着她说……” 随着旁白女声的叙述一个可爱的胖乎乎的小女孩出现在画面中。

这是一间还算整洁的土屋小女孩流着口水指着只露出半身而未露脸的哑婆天真道：“妈你看她的衣服！我也想要一个……” 小女孩的妈妈拽了她一把：“你悄悄的！别说话！” 另一个女孩此时从里屋走了出来背上背着书包垮着一张脸。

小女孩的妈妈挤出一个笑模样来：“小越来阿姨这儿！” 年轻的苹花从炕席底下摸出一张被压得很平的脏纸币递给小女孩的妈妈脸上挂着歉意的笑：“梦丽麻烦你了哈老太太刚到我这走不开……” 梦丽推拒了几番最终还是将纸币揣进兜里：“没事儿！反正小越和晓晓都在一个幼儿园。

” “哇啊啊啊啊啊啊啊！” 哑婆的骂声中断了二人的谈话苹花脸上露出尴尬之色又寒暄了几句便忙不迭地扎回了屋中。

梦丽摸着晓晓的头嘱咐道：“去牵着妹妹的手咱们今天上学去喽~” 晓晓扭着身子上前拉住小越的手。

小越满脸不高兴地挣开了。

晓晓傻眼了看了一眼梦丽。

梦丽也没跟小孩子计较笑着道：“小越乖你妈妈有事忙才不能送你去幼儿园……等事情归置好了。

下周下周她就能送你去上学了……” 小越噘起嘴不情不愿地拉住了晓晓的手。

两个五六岁的小女孩手牵着手走出大门被梦丽抱上了一架驴车。

瘦干戗毛的驴儿打了个喷鼻梦丽挥了挥柳树枝子：“嘚儿——驾！” 毛驴踢踢踏踏地驮着驴车和驴车上的人们任劳任怨地向村口走去。

车轮在黄沙地上压出粉尘和长长的车辙。

镜头沿着车辙前进追随着驴车灰黑色的车轮胎上的花纹。

辘辘的轮子停下了镜头从车轮向上移……驴车已经变成了一辆蓝色的三轮车两个十三四岁的少女从三轮车的车斗中跳了下来。

晓晓和小越都长大了。

“后天你俩就要上初中啦！”梦丽大方地宣布道“一人挑一身新衣服！” 晓晓和小越跟在梦丽身后走进一座大棚市场。

大棚中的商品琳琅满目丰富多样。

走着走着晓晓忽然指着一个卖针头巴脑、碎布线头的的摊子挤眉弄眼地朝小越笑了起来。

小越微微一愣随即和晓晓一起推搡着笑成一团。

“后来我才知道——” 旁白女声再次响起。

“后来我才知道哑婆那时候穿的那件衣服叫百家衣。

是哑婆用各种捡来的碎布头、别人不要的脏衣服甚至是丢弃的尿布拼在一起亲手缝成的。

这是哑婆最喜欢的一件衣服几乎每天都要穿在身上招摇过市村里每个人都认识这件衣服……” 随着旁白女声各种画面在镜头中一一闪过。

“小越她爸终于有一天忍无可忍亲手把这件衣服从哑婆身上扒下来。

塞进灶膛里烧了。

” 这里配的画面是哑婆凄厉惨叫的场景但却巧妙地做了消音画面中只有哑婆张着大嘴狰狞的脸画面外是旁白潺潺如流水的声音。

商叶初本以为《哑婆》的剧情会很平像一部灰黄色的纪录片一样。

观看了十几分钟后却发现这部片子很有几分真正的电影的质感。

毕竟是荧幕首作古文华的剪辑手法还有些稚嫩。

加上剧组穷得都快当裤子了题材又是乡村片场面也不可能多么大或者华丽。

但朴素并不意味廉价。

古文华的取景很漂亮——这个漂亮当然不是指画面多么风景如诗而是指构图干净极富简约之美。

无论是村落的远景近景还是土地与人电影的每个画面无不透着泥土的厚重气息。

却厚而不腥重而不浊。

有些导演拍摄乡村题材电影往往苦大仇深觉得人人皆苦万事皆休太过强调土地的厚重反而会有股累赘的油腻感。

另外一些导演或者文艺工作者对乡村生活则总有种田园牧歌式的浪漫幻想——一种有钱人吃得太饱产生的富足滤镜拍摄乡村又太过纤弱风流轻巧清新硬生生把劳动人民拍出了小资情调。

《哑婆》不属于这二者中的任何一个。

它更像是一辆车在一片金色的麦田旁边飞驰而过车中人看不清每一棵庄稼的影子却能立刻知道这是熟透的庄稼而非漂浮的黄沙。

电影的画面切换很巧几乎没有生硬的直接转场。

晓晓与小越在车轮车辙的变换中两次长大； 烧掉哑婆衣服的火渐渐成为坟前烧纸的祭火； 房梁上的蜘蛛垂着一根透明蛛丝吊了下来镜头聚焦变化哑婆在蜘蛛的身后垂下一头花白的头发木梳一下一下地刮着； 晓晓在纸上画了个十字坐标轴在数轴上方画了个箭头标注了一个“北”字下一个镜头便与小越各奔东西…… 整部电影给人一种难言的绵密细腻感镜头信息量很足非但不枯燥无聊反而格外充实。

像一部慢悠悠的马车。

商叶初的眼神一刻也没有从荧幕上撕下来认真观摩着自己第一部真正的电影。

荧幕上小越正伏在桌上认真地写作业。

苹花凑到小越身边看了一会儿女儿慢慢开口道：“宝贝儿~你看看这是什么？” 喜欢一年跑了208个龙套后她请大家收藏：()一年跑了208个龙套后她20小说网更新速度全网最快。

本文地址一年跑了208个龙套后她第174章 正片来源 http://www.deyilab.com